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貝立：重新审视《永乐宫壁画》的投资价值 小版票因具有观赏性强、信息含量丰富等特点而受到人们的青睐，在当今邮市运作中占有越来越重要的地位，但随着小版票家族的日益庞大，尤其是在2001年新邮全部为小版票形式的情况下，品种可供选择性的存在，使得小版票的市场表现属性呈现出两级分化的局面。就在众多小版票新品不为人们所认可的形势下，《永乐宫壁画》小版票以其特殊的艺术题材和独有的版式设计脱颖而出，靠内在魅力赢得了人们的广泛欢迎，成为邮市大潮中的一道夺目亮点。
《永乐宫壁画》小版票的面世可谓历经了喜乐与悲哀的波折，整个运行过程恰似一幕“讽刺剧”。2001年5月5日该票发行首日，国家邮政为调控市场对新邮的过度炒作，以《永乐宫壁画》为突破口，用邮车装载货源在北京宜美嘉邮市门前公开向邮人平价限量供应，此举无疑是管理层发出了不支持邮市行情向上发展的信号；5月6日，上海各邮政支局向人们平价供应版票折；随后山西等各地纷纷争先效妨，硬是将一个鲜活的邮市行情厄杀在摇篮之中。但令人们深感欣慰的是，《永乐宫壁画》小版票并未因此而倒下，依然高举着邮市行情的大旗在市场迎风飘扬，对稳定市场运行起到了积极的作用。只是到了市场极度低迷期后，在各地方公司货源的重磅打击下，市价才退守至面值附近，但较之于《小鲤鱼跳龙门》、《木兰从军》、《野生动物》等“老龄化”优秀品种而言，依然显示着强者风范。从随后发行的《北京申奥成功纪念》、《WTO》等市场热门小版票品种来看，虽然在版式设计上各有特点，堪称小版票品种中的“精品”，但与《永乐宫壁画》相比则顿显失色，且衬托出其“精品中的精品”之地位。首先，从题材上来看，尽管不是时事大事件题材，但世界文化遗产艺术题材的重大性和内在魅力是其它品种无法相比的，这便是该小版票的核心所在；其次，将佛教文化壁画艺术用邮票——连票小版形式真实地展现在人们面前，这在我国邮票发行中尚属首次；第三，在外观设计上，首次采用了多元化的边饰设计风格，使得单套票与整版票风格各异，形成了一套邮票两种收藏版式的特点。尤其是将邮票的主体图案作为边饰装饰图案，辅之以铜版雕刻式的印刷效果，更显示出其版式的新颖性，且将“永乐宫”、“永乐宫壁画”、“朝元图”等字样，以方、圆等图章艺术形式作为表现手法，增添了其外在的艺术魅力。尽管其优秀的综合属性得到了集藏群体的广泛认同，但因市场炒新不炒旧畸形投资理念的存在，迫使《永乐宫壁画》小版票只能在低位苦苦地呻吟。退一步看，如果炒作新品是一种市场行为，那么严格地说，其应该划归于新品的范畴之内，如果说2001年发行的邮票都不能视为新品的话，还有什么邮票可以算作新邮呢？
基于上述优势的存在，我们将《永乐宫壁画》与《北京申奥成功纪念》、《WTO》小版票等部分新品进行一个量价综合比分析，便可以清楚地看到前者价值被人为严重低估的事实。需要说明的是，这种客观的比较分析，绝不是为了贬低其它品种，而是旨在说明《永乐宫壁画》价值应当回归的道理。《永乐宫壁画》的发行量为1600万套，《北京申奥成功纪念》、《WTO》的发行量均在2000万套以上，后者的单套发行量远远大于前者，但若按照市场习惯的以“版”为单位的方式计算，由于版票的套票数各不相同，形成了后者版票的存世量小于前者，市价高于前者的状况。实际上，这种以“版票量”为标准的价格定位方式是缺乏科学性的，而应以题材、设计水平、发行量等综合指标为定价的依据，从这一角度出发考虑，其题材的优秀性为“量”的不足起到了补充作用，因此，《永乐宫壁画》的市场价格应在50元/版之上，与上述品种处于同一个水平线方才属于合理。目前该小版票在市场的异动已经预示出了这一发展趋势。
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貝立：重新审视《永乐宫壁画》的投资价值 小版票因具有观赏性强、信息含量丰富等特点而受到人们的青睐，在当今邮市运作中占有越来越重要的地位，但随着小版票家族的日益庞大，尤其是在2001年新邮全部为小版票形式的情况下，品种可供选择性的存在，使得小版票的市场表现属性呈现出两级分化的局面。就在众多小版票新品不为人们所认可的形势下，《永乐宫壁画》小版票以其特殊的艺术题材和独有的版式设计脱颖而出，靠内在魅力赢得了人们的广泛欢迎，成为邮市大潮中的一道夺目亮点。
《永乐宫壁画》小版票的面世可谓历经了喜乐与悲哀的波折，整个运行过程恰似一幕“讽刺剧”。2001年5月5日该票发行首日，国家邮政为调控市场对新邮的过度炒作，以《永乐宫壁画》为突破口，用邮车装载货源在北京宜美嘉邮市门前公开向邮人平价限量供应，此举无疑是管理层发出了不支持邮市行情向上发展的信号；5月6日，上海各邮政支局向人们平价供应版票折；随后山西等各地纷纷争先效妨，硬是将一个鲜活的邮市行情厄杀在摇篮之中。但令人们深感欣慰的是，《永乐宫壁画》小版票并未因此而倒下，依然高举着邮市行情的大旗在市场迎风飘扬，对稳定市场运行起到了积极的作用。只是到了市场极度低迷期后，在各地方公司货源的重磅打击下，市价才退守至面值附近，但较之于《小鲤鱼跳龙门》、《木兰从军》、《野生动物》等“老龄化”优秀品种而言，依然显示着强者风范。从随后发行的《北京申奥成功纪念》、《WTO》等市场热门小版票品种来看，虽然在版式设计上各有特点，堪称小版票品种中的“精品”，但与《永乐宫壁画》相比则顿显失色，且衬托出其“精品中的精品”之地位。首先，从题材上来看，尽管不是时事大事件题材，但世界文化遗产艺术题材的重大性和内在魅力是其它品种无法相比的，这便是该小版票的核心所在；其次，将佛教文化壁画艺术用邮票——连票小版形式真实地展现在人们面前，这在我国邮票发行中尚属首次；第三，在外观设计上，首次采用了多元化的边饰设计风格，使得单套票与整版票风格各异，形成了一套邮票两种收藏版式的特点。尤其是将邮票的主体图案作为边饰装饰图案，辅之以铜版雕刻式的印刷效果，更显示出其版式的新颖性，且将“永乐宫”、“永乐宫壁画”、“朝元图”等字样，以方、圆等图章艺术形式作为表现手法，增添了其外在的艺术魅力。尽管其优秀的综合属性得到了集藏群体的广泛认同，但因市场炒新不炒旧畸形投资理念的存在，迫使《永乐宫壁画》小版票只能在低位苦苦地呻吟。退一步看，如果炒作新品是一种市场行为，那么严格地说，其应该划归于新品的范畴之内，如果说2001年发行的邮票都不能视为新品的话，还有什么邮票可以算作新邮呢？
基于上述优势的存在，我们将《永乐宫壁画》与《北京申奥成功纪念》、《WTO》小版票等部分新品进行一个量价综合比分析，便可以清楚地看到前者价值被人为严重低估的事实。需要说明的是，这种客观的比较分析，绝不是为了贬低其它品种，而是旨在说明《永乐宫壁画》价值应当回归的道理。《永乐宫壁画》的发行量为1600万套，《北京申奥成功纪念》、《WTO》的发行量均在2000万套以上，后者的单套发行量远远大于前者，但若按照市场习惯的以“版”为单位的方式计算，由于版票的套票数各不相同，形成了后者版票的存世量小于前者，市价高于前者的状况。实际上，这种以“版票量”为标准的价格定位方式是缺乏科学性的，而应以题材、设计水平、发行量等综合指标为定价的依据，从这一角度出发考虑，其题材的优秀性为“量”的不足起到了补充作用，因此，《永乐宫壁画》的市场价格应在50元/版之上，与上述品种处于同一个水平线方才属于合理。目前该小版票在市场的异动已经预示出了这一发展趋势。
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发表于 2012-3-7 22:51:00
楼主
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