来源:《集邮杂志》2010年第12期 作者:陈文骐 在多数集邮者的眼里，邮票图稿的评审工作是神秘的。在我从事邮票工作的时间里，有14年都与它相伴。
自20世纪50年代邮政总局建来源:《集邮杂志》2010年第12期 作者:陈文骐 
在多数集邮者的眼里，邮票图稿的评审工作是神秘的。在我从事邮票工作的时间里，有14年都与它相伴。
自20世纪50年代邮政总局建立了一支专业邮票设计队伍后，我国绝大多数邮票都由专业人员设计，只有少数是邀请社会上的美术界人士设计。为了对邮票图稿进行把关，邮票审核机制也相应建立起来，当时称为“邮票审核委员会”，委员包括中宣部、邮电部、文化部、邮政总局和中央美术学院等单位的相关负责人。由于涉及部门多、管理制度不完善，再加上“文化大革命”的影响，邮票审核委员会没有形成规范的体系。20世纪80年代，为了进一步提高邮票的设计水平，保证邮票图稿的艺术质量和民族特色，加强对邮票图稿的组稿、评议及审查工作的管理，邮电部决定改变邮票图稿设计的工作机制，多数选题的邮票图稿，都邀请社会上的美术界人士和业内的专业设计人员，分别设计若干个图稿（一般为3-5个），形成了竞争机制。那么，一个选题设计出多套方案，用哪个？为了解决这个问题，进一步规范邮票图稿的评审制度被提上日程。在借鉴国外邮票图稿评审制度的基础上，决定成立邮票图稿评委会，并对其职责进行了规范，即对每套邮票的多个设计方案进行评议，在思想性、科学性、艺术性和工艺等方面把关。图稿采用匿名方式，不公布作者姓名，并邀请记者参加，增加透明度。评委会选出的最佳方案报邮电部，由部长办公会对邮票图稿进行终审定稿。评委会任期为3年。
1985年10月15日，邮电部第一届邮票图稿评审委员会成立，由当时从事邮票管理工作的负责人及美术界、印刷界、集邮界人士共15人组成。时任邮票发行局局长的赵永源任主任，委员有华君武、张仃、黄永玉、周令钊、伍必端、郁风、邱陵、邵柏林、李印清、王仿子、董纯琦、林丰年、刘天瑞和成志伟。
第一届邮票图稿评审委员会成立3年后未及时调整，实际任期近5年。在邮票图稿设计实行竞争机制初期，业内的设计人员很不适应，因为此前每一套邮票的设计任务是分配给一名专业设计师完成的，不存在竞争关系。另一方面，由于媒体的参与，采访、报道较多，不利于评委们畅所欲言，在一定程度上影响了评委的评判尺度。
1990年，邮电部计划组建新一届邮票图稿评审委员会，任务自然落在了我这个邮票处处长的身上。针对第一届邮票图稿评审委员会存在的问题，我们向部里提出如下调整建议：第一，将“评审委员会”改为“评议委员会”。因为评委会没有最终的审定权，而是在综合各方专家的意见后，将推荐图稿及其他设计方案提交邮电部部长办公会审定，是协助部领导对邮票图稿进行评议、把关。第二，邮票图稿评议委员会应该在完全封闭的情况下评议，并要求所有与会人员保密，以保证评委会有一个宽松的环境，更利于各位评委充分发表意见。第三，涉及到某个领域的邮票图稿，评议前后要请相关领域的专家进行科学鉴定，确保图稿的科学性和准确性。第四，建立具体的评议程序。每套邮票在若干个图稿设计方案中评议，先由邮票处的工作人员介绍邮票选题的背景和设计者创作思路，然后由15名委员充分发表意见，通过论证，评议出一套推荐方案，报送邮电部审批。如果评议时出现不同意见又一时难以统一看法，则采取举手表决的方式解决；如果评议的图稿均不符合要求，则要求评委们提出修改意见，重新组织设计。最终审定在邮电部部长办公会议上进行。第五，为了公正起见，对备选的邮票图稿都不署设计者姓名，而是以方案编号代替，并对所有评委的点评进行现场录音。每次评委会评选完毕后，将录音向设计人员公开，以使他们能直接听取评委们的意见。调整建议上报后，邮电部和邮政总局领导同意了我们的意见。自此，邮电部邮票图稿评审委员会改名为评议委员会，其他几条建议也在工作实践中逐步实施。
考虑到第一届评委会成员对邮票图稿的评选工作已经比较熟悉，我们首先邀请第一届的委员，希望他们继续担任第二届评委会成员。然而由于种种原因，他们中的多数没有连任。此后，我与当时负责组织评委会工作的郑复康拜访了我国著名版画家、时任中国美术家协会党组书记的王琦先生，请美协推荐7位美术界人选，最好能够涵括国画、油画、版画、装帧设计等多个方面。
过了些日子，我们收到美协的推荐名单，包括靳尚谊、袁运甫、伍必端、周令钊、邱陵、侯一民和贾又福等著名美术家。靳尚谊先生是我国著名油画家，曾任中央美术学院院长、中国美术家协会主席；袁运甫先生为我国著名的工艺美术家，中央工艺美术学院教授，曾为毛主席纪念堂创作和复制大型艺术挂毯《祖国大地》；伍必端先生是中央美术学院教授，著名版画家，素描功底很强。《周恩来文集》封面上的头像即为他的作品；周令钊先生是我国著名水粉画家和壁画家，中央美术学院教授，曾为开国大典画天安门毛主席像；邱陵先生是中央工艺美术学院教授，我国著名工艺美术家，在书籍装帧方面造诣很深；侯一民先生擅长油画和壁画，曾任中央美术学院副院长，设计过第三套、第四套人民币图案；贾又福先生是中央美术学院教授，擅长国画，其山水画气势磅礴。其余8位评委是我国邮票印制专家董纯琦、北京印刷学院副院长郑德琛（后因郑德琛先生病逝，补充了北京印钞厂高级工艺美术师刘延年）、我国著名集邮家沈曾华、中宣部宣传局处长刘凯鹏、时任邮政总局副局长的袁纪录、时任邮票总公司总经理的刘殿杰和我。评委会主任委员由时任邮政总局局长的黄宪明担任，副主任为靳尚谊先生。
1990年5月31日，邮电部第二届邮票图稿评议委员会正式成立。1991年1月，邮电部又出台了《邮票图稿评审办法》，对邮票图稿的评议、审查程序和权限等作了明确规定。至此，中国邮票图稿的评议工作走向了规范化和制度化。
当时的邮票图稿评议委员会根据图稿设计和邮票生产计划，一年召开3-4次集中评议会。起初会议没有固定地点，经常是在邮电部的会议室或外宾接待室里进行。评委们非常认真负责，对邮票图稿的评议工作充满热情，常常是你一言我一语，讨论得十分热烈。第二届邮票图稿评议委员会的任期也定为3年，但因种种原因一直没有换届，实际上工作了8年，其间评委人员发生过一些变化。
1999年4月5日，随着邮电体制的改革，国家邮政局第一届邮票图稿评议委员会成立，并在钓鱼台国宾馆举行了隆重的成立大会。时任国家邮政局局长的刘立清和副局长谭小为，向委员们颁发了聘书。由于上一届评委会的许多委员年事已高，这届评委会的组成人员有了较大调整。评委会主任为靳尚谊先生，副主任为刘建辉，委员除袁运甫先生外，新增加了中央工艺美术学院（后改为清华大学美术学院）教授杜大恺，中央美术学院教授谭平，中国美术学院教授吴山明、徐启雄，著名集邮家李曙光、李近朱，中宣部宣传局副处长纪永忠，以及董纯琦、刘延年、邓慧国和我。
多年来，邮票图稿的评议工作并不是一成不变的，而是针对评议过程中遇到的实际问题，及时进行调整和改进。在邮票印制局成立以前，邮票图稿的设计和邮票生产工作由中国邮票总公司管理，评委会的工作则由邮电部邮政总局负责。有时候评委会推荐的图稿，在生产过程中却成了难题。最典型的要数《壬申年》邮票。评委会的评委们选择了曹鸿年的剪纸作品，认为其更有民间的味道。然而在雕刻过程中，雕刻师提出，这幅剪纸主要通过不同的色块来表现，而雕刻讲究的是线条的流畅，故该剪纸可以下刀的地方很少，更体现不出雕刻的美感来。1994年，邮票印制局成立，邮票的设计和印刷工作交由印制局负责。邮电部决定由我出任邮票印制局局长。这对改善邮票图稿评审与设计、生产之间的关系提供了一个良好的平台。此后，在每次召开邮票图稿评议会之前，我先把印制局内负责生产、技术的同志叫到一起，小范围地研究备选图稿，让生产技术人员提出哪些图稿适合哪种工艺、哪些图稿的印刷效果更好，哪些图稿因受工艺、技术的限制，印刷效果可能不佳。在图稿评议会上，我再将生产部门的意见转达给评委们。评委们在发表意见时作为参考，尽可能地避免在印刷过程中出现问题。
14年的邮票图稿评议工作，使我受益匪浅。能够与国内顶级的美术大师和精细印刷专家一起交流、听取他们的意见，是多么难得的机会啊！我也从一开始不敢说什么话，到后来敢于发表自己的意见。专家们也从前期更多地从绘画角度评议图稿，逐渐开始注意图稿是否适合邮票票面小的特点，以及印刷工艺的要求等实际问题。1993年发行的《宋庆龄同志诞生一百周年》邮票，专门邀请了上海著名画家杨顺泰先生进行创作。杨先生的原画是油画，画幅并不大，但比起邮票图稿的尺寸规格，则大出好几倍。在评议这套邮票的设计图稿时，评委们就考虑到了邮票的特点，提出要将宋庆龄衣服上的褶皱去掉一些，因为当原作缩小后，太多的褶皱会挤成一团，只保留个别几条反而会更显真实。这些细节只有在从事过多年邮票设计、评议工作后，才能慢慢总结出。
在十几年的工作实践中，我感到在绝大多数图稿的选用上，部领导都是尊重评委意见的；但也有部领导与评委会专家们的意见产生分歧的时候。比如1994年发行的《昭君出塞》邮票，在邮票图稿评议阶段，评委们推荐了陈全胜先生的设计方案。其图稿上王昭君的形象变形较大，但整体艺术价值高，让人一眼看去感觉造型功力较强，人物形象更加古朴。然而到了部长办公会上，领导们选择了肖玉田先生的设计图稿，认为这幅图稿设计得更加通俗，更符合大众的审美理念。领导们说，王昭君是中国古代“四大美人”之一，昭君的形象不能变形太大，否则老百姓接受不了。我们将领导的意见转达给评委们，不想矛盾就显现出来了。有评委说，我们这些评委是为邮票图稿把艺术关的，邮电部的领导是把政治关的，只要是政治上没问题，在艺术上就应该尊重专家们的意见。变形为什么不行？老百姓为什么接受不了变形？许多地方的农民画都是老百姓创作出来的，也都是变形得很厉害，怎么会不能接受呢？还有评委说，我们要对中国邮票负责，肖玉田的创作不是不好，然而有更好的为什么不用？我们就应该将艺术价值最高的画作展示给世界人民看。部领导和评委的意见针锋相对，真可谓火药味十足。这让我们犯了难，就再次请示刘平源副部长。平源副部长说，矛盾太尖锐了，这个选题先放一放吧。在我的印象里，部领导和评委的意见如此对立还是头一次，评委们发那么大的火也是头一次。过了两个多月，有一天平源副部长突然给我打电话，让我立刻带着《昭君出塞》的邮票图稿到部里来。当天，内蒙古自治区副主席一行访问邮电部。平源副部长说，“昭君出塞”反映的是发生在内蒙古的故事，最有发言权的是内蒙古的同志，请他们看看图稿，听听他们的意见。我即带着《昭君出塞》的几套不同设计方案赶到了平源副部长的办公室，向内蒙古自治区的几位领导展示了所有图稿，并介绍了设计者的创作意图。自治区的领导边看图稿边讨论，最终选定了肖玉田的设计方案。后来，我把内蒙古自治区领导的意见转达给评委们，可以看出他们心里并不是很服气，但也没再说什么不同意见。至此，《昭君出塞》的邮票图稿才最终定下来，这套邮票也比计划发行日期晚了4个多月。
评委很尊重我们这些从事邮票管理工作的同志们的意见。在评议《香港回归祖国》邮票和《中韩海底光缆系统开通》邮票时，我们建议最好不要选用带有地图的图稿，因为当图稿缩小后，一些岛屿、边境线变得非常模糊，容易引起争执、争端。评委们在评议时也十分注意这些问题。
与邮票图稿评议委员会的委员们相处14年之久，我不仅从他们身上学到很多关于美术、印刷方面的知识，也深深感受到这些评委对中国邮票设计质量的认真态度。在长期的共同工作中，我与一些评委还结下了深厚的友谊。在最近参加的一次活动中，我遇到了一位老评委，他依然热情地与我畅谈。他说，非常怀念我们在一起工作的时光，怀念那时宽松、活跃的工作氛围。是的，14年的评委会经历是值得我们长久怀念的。 | 
发表于 2014-4-19 21:37:00