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《渔庄秋霁图》元，倪瓒，纸本墨笔 纵96.1厘米、横46.9厘米。上海博物馆藏 。
《渔庄秋霁图》是倪瓒五十五岁时的作品，充分展现了他成熟时期的典型画风。画卷描绘江南渔村秋景及平远山水，以其独特的构图显露个人特色，即所谓的“三段式”。画面以上、中、下分为三段，上段为远景，三五座山峦平缓地展开；中段为中景，不着一笔，以虚为实，权作渺阔平静的湖面；下段为近景，坡丘上数棵高树，参差错落，枝叶疏朗，风姿绰约。整幅画不见飞鸟，不见帆影，也不见人迹，一片空旷孤寂之境。中国画极为讲究笔法。倪瓒在前人所创“披麻皴”的基础上，再创“折带皴”，以此表现太湖一带的山石，如画远山坡石，用硬毫侧笔横擦，浓淡相错，颇有韵味。其画中之树也用枯笔，结体有力，树头枝桠用雀爪之笔型点划，带有书法意味。画的中右方以小楷长题连接上下景物，使全图浑然一体，达到诗、书、画的完美结合。倪瓒平实简约的构图、剔透松灵的笔墨、幽淡荒寒的意境，对明以后的文入画家产生很大的影响。
《渔庄秋霁图》是倪瓒的代表作。该图所绘了太湖一角的山光水色。近处画一小小的土坡，其上六株高低不一的树，隔水两道山丘，和近处的土坡差不多。画中并没有渔庄，大概是根据云林跋中“戏写于王云浦渔庄”来定的名。 倪瓒 《渔庄秋霁图跋》，行书，上海博物馆藏。 倪瓒(1301－1374)一作公元1306-1374年，元画家，原名廷，后改瓒，字元镇，号云林，字幻霞子、荆蛮民等，江苏无锡人。性狷介，好洁成癖，原家富足，后家道中落，遂变卖家资，浪迹太湖一带。擅画山水、墨竹，师法董源、赵孟頫，以侧笔干皴画太湖景色，创为“折带皴”，惜墨如金，淡雅清逸，笔简意远。尝言逸笔草草，不求形似，聊以自娱，为后世文人画之座右铭。与黄公望、吴镜王镇、王蒙合称“元四家”。亦精于书法，气息萧散。
倪瓒主要传世作品有：中国历史博物馆藏《水竹居图》轴，上海博物馆藏《六君子图》卷、《渔庄秋霁图》轴，台北故宫博物院藏《安处斋图》卷，《容膝斋图》，《江岸望山图》轴、《赠周伯昂溪山图》轴、《虞山林壑图》轴、《紫芝山房图》轴及藏于故宫博物院的《秋亭嘉树图》轴、《幽涧寒松图》轴、《春山图》横幅、《怪石丛篁图》轴、《梧竹秀石图》轴等。海外有《南岸双树图》（美国普林斯顿大学博物馆藏），《山水图》（美国纽约大都会艺术博物馆藏），《疏林图》》（日本大阪美术馆藏）等。
《渔庄秋霁图》元，倪瓒，纸本墨笔 纵96.1厘米、横46.9厘米。上海博物馆藏 。
《渔庄秋霁图》是倪瓒五十五岁时的作品，充分展现了他成熟时期的典型画风。画卷描绘江南渔村秋景及平远山水，以其独特的构图显露个人特色，即所谓的“三段式”。画面以上、中、下分为三段，上段为远景，三五座山峦平缓地展开；中段为中景，不着一笔，以虚为实，权作渺阔平静的湖面；下段为近景，坡丘上数棵高树，参差错落，枝叶疏朗，风姿绰约。整幅画不见飞鸟，不见帆影，也不见人迹，一片空旷孤寂之境。中国画极为讲究笔法。倪瓒在前人所创“披麻皴”的基础上，再创“折带皴”，以此表现太湖一带的山石，如画远山坡石，用硬毫侧笔横擦，浓淡相错，颇有韵味。其画中之树也用枯笔，结体有力，树头枝桠用雀爪之笔型点划，带有书法意味。画的中右方以小楷长题连接上下景物，使全图浑然一体，达到诗、书、画的完美结合。倪瓒平实简约的构图、剔透松灵的笔墨、幽淡荒寒的意境，对明以后的文入画家产生很大的影响。
《渔庄秋霁图》是倪瓒的代表作。该图所绘了太湖一角的山光水色。近处画一小小的土坡，其上六株高低不一的树，隔水两道山丘，和近处的土坡差不多。画中并没有渔庄，大概是根据云林跋中“戏写于王云浦渔庄”来定的名。 倪瓒 《渔庄秋霁图跋》，行书，上海博物馆藏。 倪瓒(1301－1374)一作公元1306-1374年，元画家，原名廷，后改瓒，字元镇，号云林，字幻霞子、荆蛮民等，江苏无锡人。性狷介，好洁成癖，原家富足，后家道中落，遂变卖家资，浪迹太湖一带。擅画山水、墨竹，师法董源、赵孟頫，以侧笔干皴画太湖景色，创为“折带皴”，惜墨如金，淡雅清逸，笔简意远。尝言逸笔草草，不求形似，聊以自娱，为后世文人画之座右铭。与黄公望、吴镜王镇、王蒙合称“元四家”。亦精于书法，气息萧散。
倪瓒主要传世作品有：中国历史博物馆藏《水竹居图》轴，上海博物馆藏《六君子图》卷、《渔庄秋霁图》轴，台北故宫博物院藏《安处斋图》卷，《容膝斋图》，《江岸望山图》轴、《赠周伯昂溪山图》轴、《虞山林壑图》轴、《紫芝山房图》轴及藏于故宫博物院的《秋亭嘉树图》轴、《幽涧寒松图》轴、《春山图》横幅、《怪石丛篁图》轴、《梧竹秀石图》轴等。海外有《南岸双树图》（美国普林斯顿大学博物馆藏），《山水图》（美国纽约大都会艺术博物馆藏），《疏林图》》（日本大阪美术馆藏）等。
《渔庄秋霁图》元，倪瓒，纸本墨笔 纵96.1厘米、横46.9厘米。上海博物馆藏 。
《渔庄秋霁图》是倪瓒五十五岁时的作品，充分展现了他成熟时期的典型画风。画卷描绘江南渔村秋景及平远山水，以其独特的构图显露个人特色，即所谓的“三段式”。画面以上、中、下分为三段，上段为远景，三五座山峦平缓地展开；中段为中景，不着一笔，以虚为实，权作渺阔平静的湖面；下段为近景，坡丘上数棵高树，参差错落，枝叶疏朗，风姿绰约。整幅画不见飞鸟，不见帆影，也不见人迹，一片空旷孤寂之境。中国画极为讲究笔法。倪瓒在前人所创“披麻皴”的基础上，再创“折带皴”，以此表现太湖一带的山石，如画远山坡石，用硬毫侧笔横擦，浓淡相错，颇有韵味。其画中之树也用枯笔，结体有力，树头枝桠用雀爪之笔型点划，带有书法意味。画的中右方以小楷长题连接上下景物，使全图浑然一体，达到诗、书、画的完美结合。倪瓒平实简约的构图、剔透松灵的笔墨、幽淡荒寒的意境，对明以后的文入画家产生很大的影响。
《渔庄秋霁图》是倪瓒的代表作。该图所绘了太湖一角的山光水色。近处画一小小的土坡，其上六株高低不一的树，隔水两道山丘，和近处的土坡差不多。画中并没有渔庄，大概是根据云林跋中“戏写于王云浦渔庄”来定的名。 倪瓒 《渔庄秋霁图跋》，行书，上海博物馆藏。 倪瓒(1301－1374)一作公元1306-1374年，元画家，原名廷，后改瓒，字元镇，号云林，字幻霞子、荆蛮民等，江苏无锡人。性狷介，好洁成癖，原家富足，后家道中落，遂变卖家资，浪迹太湖一带。擅画山水、墨竹，师法董源、赵孟頫，以侧笔干皴画太湖景色，创为“折带皴”，惜墨如金，淡雅清逸，笔简意远。尝言逸笔草草，不求形似，聊以自娱，为后世文人画之座右铭。与黄公望、吴镜王镇、王蒙合称“元四家”。亦精于书法，气息萧散。
倪瓒主要传世作品有：中国历史博物馆藏《水竹居图》轴，上海博物馆藏《六君子图》卷、《渔庄秋霁图》轴，台北故宫博物院藏《安处斋图》卷，《容膝斋图》，《江岸望山图》轴、《赠周伯昂溪山图》轴、《虞山林壑图》轴、《紫芝山房图》轴及藏于故宫博物院的《秋亭嘉树图》轴、《幽涧寒松图》轴、《春山图》横幅、《怪石丛篁图》轴、《梧竹秀石图》轴等。海外有《南岸双树图》（美国普林斯顿大学博物馆藏），《山水图》（美国纽约大都会艺术博物馆藏），《疏林图》》（日本大阪美术馆藏）等。
《渔庄秋霁图》元，倪瓒，纸本墨笔 纵96.1厘米、横46.9厘米。上海博物馆藏 。
《渔庄秋霁图》是倪瓒五十五岁时的作品，充分展现了他成熟时期的典型画风。画卷描绘江南渔村秋景及平远山水，以其独特的构图显露个人特色，即所谓的“三段式”。画面以上、中、下分为三段，上段为远景，三五座山峦平缓地展开；中段为中景，不着一笔，以虚为实，权作渺阔平静的湖面；下段为近景，坡丘上数棵高树，参差错落，枝叶疏朗，风姿绰约。整幅画不见飞鸟，不见帆影，也不见人迹，一片空旷孤寂之境。中国画极为讲究笔法。倪瓒在前人所创“披麻皴”的基础上，再创“折带皴”，以此表现太湖一带的山石，如画远山坡石，用硬毫侧笔横擦，浓淡相错，颇有韵味。其画中之树也用枯笔，结体有力，树头枝桠用雀爪之笔型点划，带有书法意味。画的中右方以小楷长题连接上下景物，使全图浑然一体，达到诗、书、画的完美结合。倪瓒平实简约的构图、剔透松灵的笔墨、幽淡荒寒的意境，对明以后的文入画家产生很大的影响。
《渔庄秋霁图》是倪瓒的代表作。该图所绘了太湖一角的山光水色。近处画一小小的土坡，其上六株高低不一的树，隔水两道山丘，和近处的土坡差不多。画中并没有渔庄，大概是根据云林跋中“戏写于王云浦渔庄”来定的名。 倪瓒 《渔庄秋霁图跋》，行书，上海博物馆藏。 倪瓒(1301－1374)一作公元1306-1374年，元画家，原名廷，后改瓒，字元镇，号云林，字幻霞子、荆蛮民等，江苏无锡人。性狷介，好洁成癖，原家富足，后家道中落，遂变卖家资，浪迹太湖一带。擅画山水、墨竹，师法董源、赵孟頫，以侧笔干皴画太湖景色，创为“折带皴”，惜墨如金，淡雅清逸，笔简意远。尝言逸笔草草，不求形似，聊以自娱，为后世文人画之座右铭。与黄公望、吴镜王镇、王蒙合称“元四家”。亦精于书法，气息萧散。
倪瓒主要传世作品有：中国历史博物馆藏《水竹居图》轴，上海博物馆藏《六君子图》卷、《渔庄秋霁图》轴，台北故宫博物院藏《安处斋图》卷，《容膝斋图》，《江岸望山图》轴、《赠周伯昂溪山图》轴、《虞山林壑图》轴、《紫芝山房图》轴及藏于故宫博物院的《秋亭嘉树图》轴、《幽涧寒松图》轴、《春山图》横幅、《怪石丛篁图》轴、《梧竹秀石图》轴等。海外有《南岸双树图》（美国普林斯顿大学博物馆藏），《山水图》（美国纽约大都会艺术博物馆藏），《疏林图》》（日本大阪美术馆藏）等。
中国古代十大画家： 倪瓒 元代 擅长以水墨画江南景色，代表作《渔庄秋霁图》 顾恺之、晋代画家，代表作：《洛神赋图》
李思训、唐代画家，代表作：《江帆楼阁图》和《九成宫纨扇图》
王诜、宋代画家，代表作：《渔村小雪图》
米芾、北宋画家，代表作：《溪山雨霁》、《云山》
米友仁、北宋画家，代表作：《潇湘奇观图》系列
李公麟、北宋画家，代表作：《五马图》、《临韦偃牧放图》
倪瓒、元代画家，代表作：《渔庄秋霁图》
王绂、明代画家，代表作：《墨竹图》、《竹鹤双清图》、
徐渭、明代画家，代表作：《墨葡萄图》、《菊花图》
朱耷、清初画家，代表作：：《孔雀竹石图》《孤禽图》《眠鸭图》《猫石杂卉图》 此张有三个看点； 一，票图为金粉印制的古代名画， 二，配图背景山上有佛， 三，左侧英文应为；“邮展”却印成了“邮票”，错否？
《渔庄秋霁图》------面值附近的古代名画小型张 谈起古代名画邮票，历来是邮票里的高收益品种。以PB来分析。（PB=市价/面值） 先从小型张里分析，建国以后一共发行3张古代名画小型张的84年《仕女图》PB=700倍左右，02年的《步撵图》PB=4-5之间，而同为古代名画的《渔庄秋霁图》---PB=1.8左右价格偏低。 从发行量分析，取可比性强的步辇图1290万来比《渔庄秋霁图》估计发行量也差距不多，或许更少。 而从小版张和邮票里的 名画来比，其他的如《清明上河图》PB约为6倍左右。洛神赋图PB约为4倍左右， 而历史上为数不多的，夜宴图、游春图、神骏图、富春山居图、石涛等都是邮票里的长期强势品种。 而现在一直被大家以2011邮展名称称呼的，其实是一张元代名画《渔庄秋霁图》 价值应该是被低估了，，，，， 产品票中必不可少的传世名画。。。。。。。 | 
发表于 2013-9-11 17:23:00